第1156章 新手設計師應該如何做游戲
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“這個結局……什麽鬼！！”
林雪震驚了，她還以為男主角經過這麽多年的折磨，終於從妻子死亡的陰影中走出來了，結果竟然是要自殺？？
這結局也太致郁了，主角就只有兩條路，要麽就是沈溺在妻子死亡的噩夢中永遠不醒來，要麽就是自殺？
林雪感覺自己整個人都不好了，打完這個游戲之後簡直想要直接鴿了，出去聽個相聲緩解一下……
……
很多參加了設計大賽的選手們早都在第一時間購買了這款游戲，他們還挺好奇的，陳陌所說的“更好的限制視野的點子”，到底是怎麽一回事？
然後在玩到這款游戲的時候他們瞬間恍然大悟，對啊，所謂的“限制視野”不一定要用傳統的視覺限制，完全可以用其他的表現方式啊！
傳統的視覺限制其實早都已經被挖掘得差不多了，來來回回就那麽幾種，玩家們也都有些審美疲勞了。
比如：通過黑暗限制玩家看到的視野範圍、通過狹窄的空間或者開門殺制造意想不到的危險等等。
而圍繞著這些視覺限制，通過一些特殊的“解除視覺限制的手段”，就可以為玩家創造有張有弛的恐怖體驗。
比如《逃生》裏的黑暗場景和夜視攝像機，就是一個非常經典的做法，直到現在還被很多恐怖游戲的設計師們學習。
但是，《窒息》在已經相對固化的恐怖游戲制作方式中獨辟蹊徑，這是徹徹底底的創意上的勝利。
《窒息》這款游戲難做嗎？
這些設計師們玩了一下就發現，根本一點都不難做啊。
恐怖游戲其實是非常考驗美術的一種游戲類型，很多場景越是逼真，給玩家營造的恐怖氛圍就越強。
為了給這些設計師們一個公平的競爭環境，陳陌還特意為他們開放了雷霆游戲的美術素材庫，所有高精度的恐怖游戲美術素材都可以隨意取用。
如果沒有這些美術素材的話，這些設計師們做出來的恐怖游戲肯定是非常辣眼睛的，甚至一些比較好的點子完全無法體現出來。
腦補一下，如果《逃生》裏的美術場景都做得簡陋無比，怪物動作僵硬、貼圖簡陋，那恐怖氣氛還能剩下多少……
但是，《窒息》是一款基本上不依賴美術素材的游戲，所有恐怖的關卡全都是用簡陋的線條來展現的，簡直是史上最簡陋的恐怖游戲。
這些設計師們都清楚，對於陳陌這個級別的設計師來說，他已經有了幾乎無限的資源，自然可以用頂尖的美術素材砸出一個高品質的游戲。
但是對於剛入行的設計師們來說呢？如何在盡可能節省資源的情況下，做出一款品質過硬又有新意的游戲，可是太難了。
陳陌並沒有用《窒息》這款游戲來炫技，沒有把它做得那麽花哨，而是用最少的資源和最新奇的創意，告訴所有新手設計師你們應該如何根據自己的情況來設計游戲。
很多人在玩這款游戲的時候都感覺到了，這款游戲好像給人一種完全不同的恐怖游戲體驗？
雖然說不上哪裏不一樣，但確實跟其他的恐怖游戲有著非常明顯的區別。
又好好體會了一下，這些人才恍然大悟。
是因為這款游戲的聲音。
在其他的恐怖游戲中，聲音僅僅是用來烘托氣氛的。
比如在《逃生》中，不同的場景會有不同的聲效。
在安靜的場景中，玩家可以清楚地聽到自己的腳步聲，他的精神會高度緊繃，任何細微的風吹草動都可能讓他感到一陣恐懼；
在被怪物追逐的時候，伴隨著激烈的背景音和怪物的嚎叫聲，玩家能夠清晰地聽到自己急促的喘息和心跳，這會讓他的腎上腺素激增，感受到極致的恐懼。
但是，《窒息》卻獨辟蹊徑，把用來烘托恐怖氛圍的聲音做成了玩家了解周邊環境的手段，就相當於是讓視覺、聽覺合二為一了。
玩家們每時每刻都在面臨著一種抉擇：不發出聲音探路，自己就要被淹沒在黑暗中，寸步難行；發出聲音探路，違背了人類的自保本能，而且有可能引來黑暗中的怪物。
這種獨特的視覺限制，讓《窒息》獲得了一系列獨特的玩法，它不再是單純的跑酷，而是融合了解謎、探索和跑酷於一身，同時結合著獨特的美術風格，給玩家提供了另一種完全不同的恐怖游戲體驗。
而且，這款游戲跟次世代VR的特性完美契合。
玩家可以在游戲中發出任何聲音，不論是講話、咳嗽還是敲打墻壁，都會發出相應的聲音，而這些聲音都可以用來探路。
這樣一來，玩家的沈浸感就進一步增強了，他甚至能夠看到自己說話聲音的大小影響著聲波探路的範圍，每次發出聲音都要仔細斟酌、小心翼翼，不像其他恐怖游戲，只要憋住不出聲就行了。
當然，如果有人問，《窒息》是一款超越經典的恐怖游戲嗎？
顯然不是。
在陳陌制作的恐怖游戲中，《窒息》顯然是最簡單、最不嚇人的一款，跟《逃生》和《寂靜嶺》這種游戲沒什麽可比性。
但是陳陌制作這款游戲，主要還是為了向所有新手設計師們展示游戲制作的無限可能性。
新手設計師受限於各種資源，必然做不出好游戲嗎？
當然不是的。
利用現有的資源，挖掘自己的腦洞和創意，盡可能地揚長避短，把自己的作品做到最好，這才是一個設計師應該做的事情。
或者說，什麽才是優秀的設計師呢？
不是打好一手好牌，而是打好一手爛牌。
優秀設計師完全可以用絕佳的創意來彌補一切不足，創作出超越時代的作品，這才是游戲設計這個行業最有魅力的地方。
這些參賽的設計師們紛紛感慨，大佬果然是大佬，自廢武功我們也打不過啊……
這種感覺就像是某些玄幻小說裏面，大佬表示“我壓制境界來跟你打”，結果打完之後發現，還是碾壓！
“怎麽辦，感覺一輩子也達不到塞倫特的高度……哎。”
有些參賽的設計師感覺，自己好像從未像今天這樣懷疑人生……
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林雪震驚了，她還以為男主角經過這麽多年的折磨，終於從妻子死亡的陰影中走出來了，結果竟然是要自殺？？
這結局也太致郁了，主角就只有兩條路，要麽就是沈溺在妻子死亡的噩夢中永遠不醒來，要麽就是自殺？
林雪感覺自己整個人都不好了，打完這個游戲之後簡直想要直接鴿了，出去聽個相聲緩解一下……
……
很多參加了設計大賽的選手們早都在第一時間購買了這款游戲，他們還挺好奇的，陳陌所說的“更好的限制視野的點子”，到底是怎麽一回事？
然後在玩到這款游戲的時候他們瞬間恍然大悟，對啊，所謂的“限制視野”不一定要用傳統的視覺限制，完全可以用其他的表現方式啊！
傳統的視覺限制其實早都已經被挖掘得差不多了，來來回回就那麽幾種，玩家們也都有些審美疲勞了。
比如：通過黑暗限制玩家看到的視野範圍、通過狹窄的空間或者開門殺制造意想不到的危險等等。
而圍繞著這些視覺限制，通過一些特殊的“解除視覺限制的手段”，就可以為玩家創造有張有弛的恐怖體驗。
比如《逃生》裏的黑暗場景和夜視攝像機，就是一個非常經典的做法，直到現在還被很多恐怖游戲的設計師們學習。
但是，《窒息》在已經相對固化的恐怖游戲制作方式中獨辟蹊徑，這是徹徹底底的創意上的勝利。
《窒息》這款游戲難做嗎？
這些設計師們玩了一下就發現，根本一點都不難做啊。
恐怖游戲其實是非常考驗美術的一種游戲類型，很多場景越是逼真，給玩家營造的恐怖氛圍就越強。
為了給這些設計師們一個公平的競爭環境，陳陌還特意為他們開放了雷霆游戲的美術素材庫，所有高精度的恐怖游戲美術素材都可以隨意取用。
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但是，《窒息》是一款基本上不依賴美術素材的游戲，所有恐怖的關卡全都是用簡陋的線條來展現的，簡直是史上最簡陋的恐怖游戲。
這些設計師們都清楚，對於陳陌這個級別的設計師來說，他已經有了幾乎無限的資源，自然可以用頂尖的美術素材砸出一個高品質的游戲。
但是對於剛入行的設計師們來說呢？如何在盡可能節省資源的情況下，做出一款品質過硬又有新意的游戲，可是太難了。
陳陌並沒有用《窒息》這款游戲來炫技，沒有把它做得那麽花哨，而是用最少的資源和最新奇的創意，告訴所有新手設計師你們應該如何根據自己的情況來設計游戲。
很多人在玩這款游戲的時候都感覺到了，這款游戲好像給人一種完全不同的恐怖游戲體驗？
雖然說不上哪裏不一樣，但確實跟其他的恐怖游戲有著非常明顯的區別。
又好好體會了一下，這些人才恍然大悟。
是因為這款游戲的聲音。
在其他的恐怖游戲中，聲音僅僅是用來烘托氣氛的。
比如在《逃生》中，不同的場景會有不同的聲效。
在安靜的場景中，玩家可以清楚地聽到自己的腳步聲，他的精神會高度緊繃，任何細微的風吹草動都可能讓他感到一陣恐懼；
在被怪物追逐的時候，伴隨著激烈的背景音和怪物的嚎叫聲，玩家能夠清晰地聽到自己急促的喘息和心跳，這會讓他的腎上腺素激增，感受到極致的恐懼。
但是，《窒息》卻獨辟蹊徑，把用來烘托恐怖氛圍的聲音做成了玩家了解周邊環境的手段，就相當於是讓視覺、聽覺合二為一了。
玩家們每時每刻都在面臨著一種抉擇：不發出聲音探路，自己就要被淹沒在黑暗中，寸步難行；發出聲音探路，違背了人類的自保本能，而且有可能引來黑暗中的怪物。
這種獨特的視覺限制，讓《窒息》獲得了一系列獨特的玩法，它不再是單純的跑酷，而是融合了解謎、探索和跑酷於一身，同時結合著獨特的美術風格，給玩家提供了另一種完全不同的恐怖游戲體驗。
而且，這款游戲跟次世代VR的特性完美契合。
玩家可以在游戲中發出任何聲音，不論是講話、咳嗽還是敲打墻壁，都會發出相應的聲音，而這些聲音都可以用來探路。
這樣一來，玩家的沈浸感就進一步增強了，他甚至能夠看到自己說話聲音的大小影響著聲波探路的範圍，每次發出聲音都要仔細斟酌、小心翼翼，不像其他恐怖游戲，只要憋住不出聲就行了。
當然，如果有人問，《窒息》是一款超越經典的恐怖游戲嗎？
顯然不是。
在陳陌制作的恐怖游戲中，《窒息》顯然是最簡單、最不嚇人的一款，跟《逃生》和《寂靜嶺》這種游戲沒什麽可比性。
但是陳陌制作這款游戲，主要還是為了向所有新手設計師們展示游戲制作的無限可能性。
新手設計師受限於各種資源，必然做不出好游戲嗎？
當然不是的。
利用現有的資源，挖掘自己的腦洞和創意，盡可能地揚長避短，把自己的作品做到最好，這才是一個設計師應該做的事情。
或者說，什麽才是優秀的設計師呢？
不是打好一手好牌，而是打好一手爛牌。
優秀設計師完全可以用絕佳的創意來彌補一切不足，創作出超越時代的作品，這才是游戲設計這個行業最有魅力的地方。
這些參賽的設計師們紛紛感慨，大佬果然是大佬，自廢武功我們也打不過啊……
這種感覺就像是某些玄幻小說裏面，大佬表示“我壓制境界來跟你打”，結果打完之後發現，還是碾壓！
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